... Oggi molti dei lavori di Giorgio Milani si possono vedere nelle piazze, nelle fontane, nei giardini. Lo spostamento degli oggetti dal loro ambito predeterminato genera sempre una sorta di piccola vertigine che stimola la mente. Ritrovare le lettere, che da sempre si vedono impresse, all’interno d’un quadro appeso al muro oppure su una colonna in mezzo a una stanza è già di per sé spiazzante. Ritrovarle sul piano di calpestio d’una piazza corrisponde a un salto mentale ulteriore.

... Today many of Giorgio Milani’s works can be seen in squares, in fountains, in gardens. Shifting objects from their predetermined sphere always produces a kind of minor vertigo that stimulates the mind. Finding letters, which are always seen printed, inside a frame hanging on a wall or on a column in the middle of a room is already disorientating in itself. Finding them on the ground in a square means you take a further mental leap.

Philippe Daverio, La solidità della lettera

Resta da illustrare, per concludere, la ragione per cui le variazioni del poetario si prestino così efficacemente alla realizzazione pubblica. Che è ragione, anche qui, del tutto tecnica: le linee del poetario consentono di inserirsi con agio, come in un incastro naturale, in un contesto preesistente aumentandone senza stridori o rotture la significanza e il volume storico: sono lo strumento esemplare per una capacità e una consuetudine grafica nuova; abilità di impaginazione dei fatti, dei testi.

Finally, all that is left to do is underscore why the Poetario’s mutations lend them- selves so well to public work. Which, again, is due to completely technical reasons: the Poetario’s lines make it possible, like a natural fit, to easily slide into a pre-existing context, enhancing its significance and historical setting without conflict or interference: they are the exemplary tool for a new capability and a new graphic practice; the ability to layout facts and text.

Eugenio Gazzola, L’aperto dell’opera